非洲語  

非洲中央

卡梅隆

Hilun hi kôba 也稱為Hilun Bassa'a或簡稱為Hilun，是巴薩人在殖民前時期以來一直使用的祖傳神秘靈體樂器。在非洲知識產權組織註冊的這種具有超自然力量的分叉豎琴只有經過7到25年的幾次宗教儀式和神秘宗教考驗的人才能演奏。

在巴薩語中，Hilun表示森林的繩索。琴弦樂器是一種豎琴樂器，由裂開的木材，一塊膠合板，六個藤製藤本植物，鐵絲網和黃麻繩製成。在當地神話中，這種豎琴來自天才或水域的靈魂。這些女人會去釣魚，並且會捉住扮演海倫的靈魂。回到村子裡，精神就消失了，離開了他的樂器。這些音符本來可以被精神和女人所延續。

卡梅隆

Ngombi 是中非（中非共和國，剛果共和國和加蓬）的彈撥弦樂器。 它是Kwele（或Kele），Fangs和Mboshi使用的拱形豎琴。

51厘米的二甲苯木質音箱（其突出部分有時刻在前面）呈鼻狀，並用結紮或釘住動物膜的矩形音板蓋住，並用圓孔刺穿。 彎曲的手柄適合身體，並用植物纖維固定。 8根腸線通過木釘固定在其上。

  剛果

Kundi, nkundi ou nedomu e是一種彈撥樂器。 它是Mangbetu，Zandés和Ngbandi使用的中非（中非共和國，剛果民主共和國，乍得和喀麥隆）弓形豎琴。

單聲道木製音箱為半卵形彎曲形狀。 它的長度在65至80厘米之間。 它覆蓋著縫製的動物膜（羚羊，大像或爬行動物的皮膚），就像被兩個小round刺穿的音板一樣。

彎曲的手柄插入其中。 裝飾有一個小頭，它支撐著五個木釘，其中五根腸繩被連接到該木釘上，並以釘板的形式連接在它們穿過的皮膚下面。
 

剛果

Seto 是一種彈撥樂器。 這是一種來自中非（剛果民主共和國）的擬人化弓形豎琴，被Ngbaka，Bwaka，Ngbandi，Mbanja和Ngombe使用。

單聲道木質音箱是擬人化的（以站立的人物的形狀）。 它的長度在61至81厘米之間。 它覆蓋著縫製的動物膜或鐵板，充當穿透了小的圓形，三角形或梯形聽覺的音板。

插入一個彎曲的手柄（植入頭部），腳踝連接五到七個腸線。 通過適合角色的腹部（音板）來拉伸它們。 玻璃碎片代表眼睛； 珍珠裝飾著耳朵。 兩條腿延伸音箱。

幾內亞

Sintir 是格納瓦（幾內亞阿拉伯語）的彈撥弦樂器。它主要分佈在北非的摩洛哥，阿爾及利亞，突尼斯（在斯坦巴利使用）和馬里，由納瑙斯（Gnaouas）帶來，是幾內亞的奴隸。圖阿雷格斯人和柏柏爾人也演奏它。它是非洲n'goni的衍生物。

它由一個圓形的木柄組成，該木柄有時會轉動，有時會插入彩色，然後將其插入白楊的一盒共振單芳基梨狀體中，共振的表是由拉伸的單峰駝皮製成的。這個盒子大約20至35厘米長，也可以用烏龜殼製成。最初在腸內的三根繩索逐漸被尼龍釣魚線所取代。木釘用小刀切開或粗轉。手柄中插入了一個雌蕊。音樂譜放在低頻。

Sintir有三根弦*但沒有用釘子拉緊它們。取而代之的是皮革或尼龍紮帶的加工過程，類似於在Kora上發現的過程。音箱的形狀更接近矩形，幾乎是正方形，帶有圓角，裝飾有家具釘子，可以測量到55或60厘米長和10至15厘米寬。手柄（掃帚）的末端是一塊金屬板，該金屬板帶有充當鈴鐺的環。整個長度超過一米。

撒哈拉以南非洲

貝寧

Adjalin 是貝寧的一種古老樂器。 它也被稱為“筏古箏”。

它是矩形的，由竹竿組裝成筏，並用酒椰纖維等植物纖維彼此連接。

它源自貝寧的傳統音樂，經常在公共活動和某些儀式中使用。 它是一種樂器，可以作為獨奏者練習，也可以與鑼和tom-tom伴奏。

布隆迪

Inanga 是一種原始樂器，與盧旺達傳統盾牌形式的碗上的大古箏有關，在布隆迪和剛果遇到過。

琴叉被稱為“碗上的琴架”，它暗示了樂器的形狀：它安裝在平坦的音箱上，其邊緣略微向上彎曲，從而使其具有碗形的形狀。它的尺寸從75到115厘米長，25到30厘米寬不等。

音箱稍微小一點，因為它被壁架環繞。在狹窄的端部，此輪緣更寬，並設有8至12個切口，可將琴弦固定在適當的位置。但是請注意，並非所有切口都被一個字符串佔據，字符串的數量始終小於切口的數量。我們通常更喜歡6到8弦的樂器：這組樂器幾乎代表了全部inanga的90％。

音箱裝飾有兩種類型的裝飾物：一方面是星形或橢圓形的功能切口-“ inanga的眼睛”-用於擴散聲音，另一方面儀器兩端烙印的幾何圖案。

厄立特里亞

Krar 是一種在厄立特里亞和埃塞俄比亞發現的，靠近七弦琴的弦樂器。 不應將其與tanburah混淆。

它通常以木材，織物和珍珠裝飾。 它的五或六弦決定了可用的音高。 音板由動物膜製成。

Krar 經常由被稱為azmaris的音樂家演奏，原則上它伴隨著情歌和埃塞俄比亞音樂的流行歌曲。

音色取決於音樂家的技術：拔弦時，樂器會產生柔和的音色，而通過彈奏可以實現和諧的脈動。

克雷（Karr）是一種在五音階上進行調音的音響。

埃塞俄比亞

Begena, bagana, bägänna 是埃塞俄比亞音樂中使用的弦樂器。這是一個很大的七弦琴，不應與krar混淆。根據埃塞俄比亞的傳統，梅內利克一世國王會從以色列帶回該樂器，大衛會用它來撫平掃羅國王的神經並治愈他的失眠症。即使埃塞俄比亞的手稿代表了15世紀初的樂器，其歷史淵源仍不確定

該樂器有十根腸線，其中六根是用左手的手指拔出的（從最靠近演奏者的額開始，分別為1、3、4、6、8、10）。

其他琴弦充當手指的支撐或支撐。在每根琴弦和大琴橋之間，有一小塊皮革改變了琴弦的振動，並造成了樂器的嘶啞音色。立柱和十字架是木質的，而音板是牛皮革的。

Begena最初用於冥想和祈禱。儘管主要在親密關係中演奏，但該樂器有時會在宗教節日期間使用.

東非

肯尼亞

 Nyatiti 是肯尼亞的傳統樂器。 這是一個由維多利亞湖的羅（Luo）演奏的豎琴。 它來自古埃及（中間王國），後來被羅氏族來自的努比亞黑人法老王（低時期）所採用。

它長約90厘米。 音板由一個由1⁄2葫蘆或木材組成的水箱組成，並覆蓋有皮革，從該水箱中拉伸出八根弦（起初為大型草食動物腱，但目前為劍麻甚至尼龍） 或塑料）兩兩捏。

用來固定琴弦的橫桿與音板平行，並與木材平行。

馬達加斯加

Valiha 是在馬達加斯加發現的各種管狀竹製古箏。

它的起源無疑是印度尼西亞語，我們在包括菲律賓在內的大多數馬來西亞山區人民中發現了一些變體，有時更原始，有時更先進。它也存在於印度支那半島的同一血統的人民（賈拉，埃德，庫魯，拉格萊）之間。

它由一段竹子（60至130厘米長）組成，由於兩端未鑽孔的結之間有長的縱向縫隙（聽覺），因此既可以用作音板，也可以用作共鳴器。

最初，通過將縱向纖維從中央竹子的樹皮上剝下來製成繩子，並通過其兩端將其保持附著。它們以粗糙的繩索形狀成形，並抬高到桌子上方，它們放在切成小葫蘆皮的小畫架上，葫蘆皮圍繞竹子排列，呈兩個對稱的半螺旋形：以一個較低的步長側（多個固定琴橋），另一側具有大踏板（多個移動式琴座），後者僅用於通過調節琴弦的振動長度來調音樂器。

纖維狀的“弦”產生了柔和的打擊樂音色：隨後，它們被鋼弦代替，具有非常令人滿意的效果，從而使當前樂器具有更接近古箏的特徵音色。

馬達加斯加

Kabosy 是馬達加斯加的弦樂器。

這是一把非常古老的鄉村吉他。 許多馬達加斯加藝術家（例如Mahaleo集團的Dama）都使用kabosy。

最初由龜甲外殼和牛毛皮製成，如今它的形狀為70厘米長的吉他，並帶有由木或五加侖製成的矩形（有時為橢圓形）音箱， 在中心舉行大型聽證會。

它的脖子上有特殊的品格，不能覆蓋指板的整個寬度。 它用固定在老式掛鉤上的六根線（尼龍或金屬）安裝。 Kabosy的調音通常是G-D-B-B-D-D或A-D-B-B-D-D。 您還可以通過調整D中的E（高音）琴弦，將吉他用作Kabosy。

它是流行歌曲的伴奏工具。

烏干達

Ennanga 是一種彈撥樂器。

它是中非（烏干達）的弓形豎琴，由甘達斯和阿霍里斯人使用。

單二甲苯木質音箱（即從一塊木頭上切下來的）是橢圓形的。

它長65厘米。 它覆蓋著一層動物膜（羚羊皮），該動物膜就像一個帶有小圓孔的音板。 它通過結紮線連接到位於底部的一小塊皮革上。

插入一個彎曲的手柄，支撐8個木釘，其中固定了8條腸線，並連接到它們穿過的皮下的畫架-接片上。 小金屬片有時可以裝飾腳踝，起到鈴鐺的作用。

它伴隨著男人的歌唱。

蘇丹

Simsimiyya 是20世紀初重新出現的蘇達諾-埃及弦樂器。 它主要是從埃及的蘇伊士運河到也門，但在紅海，約旦，沙特阿拉伯和阿曼也有演奏。

它也是此豎琴演唱的音樂曲目的名稱。

Simsimiyya 有一個小的木製共鳴箱和一個框架，最初固定在腸道的5到25根琴弦之間，但越來越多地用金屬製成，根據演奏的手風琴排名第五。

它的演奏方法是將弦樂像豎琴一樣去殼，以配合流行的歌曲，故事或東方舞。

也門

Qanbüs 是從也門起源的一種彈撥樂器，也被稱為oud de Sanaa，但已在沙特阿拉伯阿曼的Commores群島（主要在Anjouan島）傳播。

它長約80厘米至1m，是用一塊木頭切成的；音箱上覆蓋著拉長的山羊皮，四根弦是由腸子製成的。

在安茹安（Anguuan），gambus被更多地視為禮拜的對象，因為它主要用於陪伴Sufi宗教歌曲。在這種情況下，它在某種程度上相當於Gnawa精神團體所使用的。

歌舞表演也是科摩羅歌手納瓦爾（Nawal）的首選樂器，這使她成為為數不多的享譽國際的藝術家之一。

Mohéli和Mayotte島上還存在另一種較小的gambusi變體（類似於kabosa），具有較小的神秘意義，而更多地用作真正的樂器。

北非

阿爾及利亞

Kuitra 是一種屬於有線電話家族的樂器。 它是靠近oud的短頸琵琶。 自18世紀以來在阿爾及利亞就發現了它，它是阿爾及利亞音樂的象徵之一。

它有四個雙弦，伸展在一個老式的彎曲栓釘上（帶有摩擦栓釘）。 和弦被擁抱（調成八度的弦與另一個弦相鄰）。 圓頂音箱類似於oud的音箱，但在音箱板上只有一個大的中央花環。 指板很光滑，沒有苦惱。

我們在鷹羽毛的撥子（rîsha）的幫助下玩耍。 和弦為：ré-la-mi-sol或ré-sol-la-ré。

阿爾及利亞

Mandole 是阿爾及利亞出產的弦樂器。 它主要用於Chaabi音樂和Kabyle音樂。

它有多種形式，但通常是一種帶扁盒的大型曼陀林，配有長柄，帶有4根雙弦（8根弦），金屬或5到6根雙弦（曼陀羅） - 吉他）。

這種古老的樂器具有中世紀的血統，其當前形狀扁平化，其設計要歸功於阿爾及利亞夏比的前身哈吉·安卡（Hadj El Anka，1907-1978年）和1932年意大利制琴師貝利多（Bellido）的發明。這種貝利多的扁平化版本將使其 進入管弦樂團。

阿爾及利亞

Mandoluth 是阿爾及利亞的弦樂器。

美國製造商還使用mandolute一詞來表示其mandolins。

曼陀羅（mandole-lute）的形狀與阿爾及利亞曼陀羅相同，有5條雙弦，曼陀羅（mandole-lute）也有5條雙弦，第二個弦的中間有一個琴弦，第四個弦的中間有一個琴弦。

1/4音。 它主要用於Kabyle音樂。

它是用撥片演奏的。

阿爾及利亞

Mandore 曼陀羅（mandola）或曼陀羅（galdona）或加利熊（gallizon），是中世紀的一種弦樂器，類似於琵琶，具有3、

4或6根琴弦，可產生更高的音高。

它的半梨形錶殼預示了它的祖先曼陀林。

該儀器在歐洲已不再使用，但直到17世紀才被證明。

1578年，皮埃爾·布魯內特（Pierre Brunet）出版了一個（遺失的）製表法。

同樣，弗朗索瓦·德·尚西（Françoisde Chancy）於1629年發表了自己的作品。

該樂器在音樂實踐中僅扮演邊緣角色，遠遠落後於琵琶。

阿爾及利亞的chaabi和Kabyle音樂使用曼陀勒家族的阿拉伯-安達盧西亞音樂中的一種樂器（帶有吉他音調，帶有四個雙金屬弦），以“ mandole”或“ Algerian mandole”命名。

Mandole”（但不是“ mandore”）一詞也可以表示曼陀鈴家族的男高音，在女高音下方增加八度。

在盎格魯撒克遜人中，曼陀羅一詞指的是該家族的中提琴，是女高音的五分之一。

埃及

Kissar 是努比亞人的古老豎琴，至今仍在埃及和埃塞俄比亞使用。

它由傳統上由龜殼製成但現在由木頭製成的主體組成。

它的音箱上覆蓋著羊皮，上面鑽有三個小孔。 與現代吉他類似，在手柄末端綁有五根腸線。

演奏者用右手用撥弦器彈奏弦樂，用左手輕彈一些琴弦以產生連續的伴奏聲音。

埃及

Mwett 指定從古埃及已知的一種弦樂器，並以大寫字母表示，一系列伴隨著該樂器演奏的戰士故事，從而形成了依康文化。

Mvetts歌出生於埃康族（Beti-Fang-Bulu）出埃及期間，今天散佈在加蓬，喀麥隆，剛果共和國，赤道幾內亞和聖多美島之間，戰士在戰鬥前激發他們。除了在戰時使用外，Mvett的藝術還涵蓋了ang族文化的方方面面，無論是詩歌，哲學還是世界科學知識，這使得the族說Mvett這是一門完整的藝術。

Mvett是一個留聲機，是一個110-130厘米長，帶有一到四個葫蘆諧振器的高豎琴橋，中間是一根高豎向橋，用於分隔棕櫚樹上的小豎琴或竹子。四到五個腸線的長度。

靠近音樂弧線，該樂器水平放置在胸部上，通過簡單的前後臂移動，就可以以打開的半瓢形式關閉或打開中央共鳴器，而兩隻手則敲擊兩側的旋律繩索。

此樂器可單獨使用或與Fang歌曲一起使用，尤其是在加蓬和喀麥隆。

加那利群島

Timple 是加那利群島典型的彈撥樂器。小吉他的形狀，根據區域的不同，有四到五根弦，帶有一個帶有圓頂後蓋（駝峰）的音箱。

到20世紀末，也出現了帶有六根或更多根琴弦的t子。

Timple是巴洛克式吉他的一種特定演變，它是在1402年至1496年西班牙征服期間引入這些島嶼的。

西班牙人將第一批弦樂器帶到了群島。它似乎是拉美裔的祖先。

Timple的總長度約為61厘米，分佈如下：繩索的振動長度約為40厘米。

在身體的上部-中間部分收緊了-人們經常在桌子上找到一種保護裝置，稱為golpeador。駝峰最深處的身體深度約為8.5厘米。
不同的部分使用了不同的木材種類（雪松，酸橙，楓木，柏樹，核桃...）。

自從將其引入加納利群島的各種形式的民間音樂以來，如今，它還用於巴洛克音樂的解釋中，並廣泛用於所有類型的音樂中。

琴弦不會像吉他那樣從最低到最高。在樂器的最常見形式中，有五個弦，最低的弦是E弦（第3個），然後是G弦（第5個），然後是第2個弦，然後是C字符串（第4個），最後是D字符串（第1個）。

五個弦在相同的八度音程內

摩洛哥

​

Guembri 是一種來自Gnawa（幾內亞阿拉伯語）的彈撥弦樂器。它主要分佈在北非的摩洛哥，阿爾及利亞，突尼斯（在斯坦巴利使用）和馬里，由納瑙斯（Gnaouas）帶來，是幾內亞的奴隸。它也由圖阿雷格斯人和柏柏爾人演奏，是非洲n'goni的衍生作品。

它由一個圓形的木柄組成，該木柄有時會轉動，有時會插入彩色，然後將其插入白楊的一盒共振單芳基梨狀體中，共振表由張緊的單峰駝皮製成。

這個盒子大約20至35厘米長，也可以用烏龜殼製成。最初在腸內的三根繩索逐漸被尼龍釣魚線所取代。

木釘用小刀切開或粗轉。

手柄中插入了一個雌蕊。音樂譜放在低頻。

摩洛哥

Loutar 是來自oud（琵琶）家族的柏柏爾撥弦樂器，最初來自阿爾及利亞和摩洛哥。

它通常由木材和梨狀（長梨形）製成。

它是一種連接到oud（琵琶）家族的樂器，該弦樂器的弦平行於手柄，最初帶有三個簡單的弦琴。

口香糖是一種琵琶，琴身由一塊雪松木製成，挖空，呈梨形或圓形，上面覆蓋著氈狀的羊皮，並用兩三根弦固定。 今天，他有尼龍繩。 它主要用於中亞地圖集（摩洛哥）的Amazigh音樂中，尤其是在Khénifra中。

它與近東和中東表親oud的區別在於字符串的數量，實際上它有四個單弦（而不是oud的雙字符串）。

西非

岡比亞

Kora 是西非的一種弦樂器。

它是曼陀羅琵琶豎琴（塞內加爾，馬里，毛里塔尼亞，岡比亞，幾內亞，塞拉利昂...）。

根據傳說，第一個考拉是一個生活在岡比亞坎薩拉（Kansala）洞穴中的女性天才的私人樂器。

科拉不應與其他相當相似的弦樂器（例如n'goni或bolon）混淆。上個世紀的探險家對可拉樹的第一種描述被稱為“ konting”（與琵琶的迷惑相混淆），它喚起了一種10弦樂器。

可樂由直徑為40至60厘米的大型半瓢組成，掏空並通過聽覺方式在直徑10厘米的孔中刺穿（在右上方）。其他兩個孔（上方和下方）使手柄可以穿過葫蘆。

它覆蓋著濕透的牛皮（牛，鹿或鹿）羊皮紙，羊皮紙用作音板，並取決於聲音的振幅。用各種樣式的葫蘆釘將其固定在適當的位置，然後將皮膚切開。一個木製的“十字架”（稱為barambando）和兩個木製的手支撐（稱為“ bulgalamo”的手柄）充當“水壩”（就像在吉他上一樣），並在皮下滑動，將其刺穿以將其釋放。

大約1.20 m至1.40 m的長手柄確保了考拉主要振動元件（弦和葫蘆）之間的連接。傳統上，它是由一長片名為guénou或guéni（塞內加爾的玫瑰木）的威尼斯木製成的，用於製作巴拉芬，有時還飾有雕塑。手柄在下部穿過葫蘆。手柄的上部通過環或鍵（機械吉他或弦鈕）確保琴弦的張力。

可拉琴的琴弦擱在一個大木橋上，僅靠琴弦的壓力將其固定在皮膚上，琴弦的數量通常為21。但是，我們有時會遇到裝有22至28琴弦的可拉樹，尤其是在塞內加爾的卡薩曼斯，甚至還有32弦的特殊型號

馬里

Bappe 是西非的一種彈撥樂器。

這是一個術語，表示幾種類似的樂器，它們是琵琶或豎琴。

它由一個長約70厘米的實心航海共振箱製成，上面覆蓋著小牛皮和無法完全穿過的圓形細木柄。 尼龍弦（傳統上是4條，但今天最多可到7條）用皮革環固定，與樂器的頸部平行，並與音箱的線相同。 他們經過一個小的扇形畫架。

僅演奏兩個中弦，其他僅是無人機。 我們使用右手拇指和食指，例如班卓琴，他當然是其中的祖先之一。

毛里塔尼亞

Ardîne 是西非的一種弦樂器。 這是一種豎琴，具有可變數量的琴弦（從9到14），由葫蘆製成，供毛里塔尼亞莫雷洛櫻桃（iggawins）和西撒哈拉使用。

葫蘆的直徑約為50厘米； 覆蓋著伸展的皮膚，它可以充當共振器。 一米或更長的手柄沉入葫蘆中。 琴弦通過特殊的木釘系統連接到手柄，該系統可以對其進行調節，而弦槌則由與之集成的裁縫連接到打擊樂器上。

沙丁魚可用作弦樂器，或者在歌手本人與其他樂器（如提迪尼特琴）伴奏時用作打擊樂器。

有時可以單獨使用酸櫻桃，也可以在助手的幫助下同時使用這兩個功能。

塞內加爾

Bunchundo 是一種非洲弦樂器。

它是來自塞內加爾，岡比亞和幾內亞的卡薩芒斯鄉村迪奧拉的古老鄉村琵琶。 它特別用於塞內加爾音樂中。

它將是班卓琴的祖先，不應將它與豎琴演奏的可拉，波隆，n'goni混淆。

它的音箱是一個半葫蘆，直徑從20到50厘米挖空，上面覆蓋著山羊皮，用山羊皮釘固定，這是一個音板。 一個很長很細的竹子，紙莎草紙或木柄（超過一米）從中穿過。 連接了三根琴弦，其中一根是無人機或雞油菌。

它是在D Sol Fa或do Fa MI中授予的。 我們在拾音器中彈奏，食指在弦上來回，拇指在小蘑菇上，主要是農業或狩獵歌曲。

塞內加爾

Busunde e是一種非洲弦樂器。

它是來自塞內加爾，岡比亞和幾內亞的卡薩芒斯鄉村迪奧拉的古老鄉村琵琶。

它特別用於塞內加爾音樂中。

它將是班卓琴的祖先，不應將它與豎琴演奏的可拉，波隆，n'goni混淆。

它的音箱是一個半葫蘆，直徑從20到50厘米挖空，上面覆蓋著山羊皮，用山羊皮釘固定，這是一個音板。 一個很長很細的竹子，紙莎草紙或木柄（超過一米）從中穿過。 連接了三根琴弦，其中一根是無人機或雞油菌。

它是在D Sol Fa或do Fa MI中授予的。 我們在拾音器中彈奏，食指在弦上來回，拇指在小蘑菇上，主要是農業或狩獵歌曲。

塞內加爾

Econting 是來自塞內加爾，岡比亞和幾內亞的卡薩芒斯鄉村diola的古老鄉村琵琶。它特別用於塞內加爾音樂中。

這是一種類似於Manjaques的bunundo，Papels的纏結，Haratins的gambra，Kilbas的古魯姆，豪薩斯的古爾米，科莫，komsaet wase，Gwaris的kaburu，Kwaris的kibewe，Konkombas的kibewe，kisinde和kus類似的樂器。 Balantes，k Frako des Frafras，Konde des Bissas，lawa des Kotokolis，ngopata des Bujogos，ngulang des Banas和xalam gesere des Mandingues。 Entofen具有橢圓形而非球形。

那將是班卓琴的祖先，不應與可樂，波隆，n'goni混為一談。

它的音箱是一個半葫蘆，直徑從20到50厘米挖空，上面覆蓋著山羊皮，用山羊皮釘固定，這是一個音板。一個很長很細的竹子，紙莎草紙或木柄（超過一米）從中穿過。連接了三根弦，其中一根是無人機或雞油菌。

它是在D Sol Fa或do Fa MI中授予的。我們通過拾音器彈奏它，食指在演奏的琴弦上來回移動，拇指在小蘑菇上，主要是農業或狩獵歌曲。

塞內加爾

Endongo （蘇加語也稱為entongoli）是一種與豎琴有關的非洲樂器。

它在烏干達的湖間地區發現，它是甘達人的民族樂器，儘管東非各地區存在差異。

它裝有一個半球形木製音箱，上面蓋著蜥蜴皮，並用兩根木棍交叉。第三根木棍作為軛鐵，其周圍打結了八根彈起的繩子。

它是由格羅特（Groot）在婚禮和學校節日上演奏的。今天很少生產endongo，其製造極為困難。

七弦琴何時到達烏干達尚不清楚。瓦斯曼（Wachsmann）推測它是由羅彭丹特（Luopendant）帶來的，它來自蘇丹的移民浪潮，直到15世紀末。

在監控蜥蜴成為保護物種之前，它們的皮膚被用來覆蓋音箱。

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